Будь с нами!
Присоединяйся к нашему каналу в Телеграме, чтобы не пропустить эксклюзивный контент.
И.Макаревич Е.Елагина. Как выжить на летнем снегу, 1996
Пресс фотоНа московских и петербургских вернисажах в любое время года можно увидеть человека в пальто. Он распахивает полы жестом эксгибициониста, но внутри мы видим… искусство. Подкладка всегда увешана небольшими холстами или рисунками, как стена музея. Это передвижная галерея «Пальто», существующая более 20 лет.
Галерея – это один человек, художник Александр Петрелли, перебравшийся в 1990-х в Москву одессит и весельчак. С тех же времен к нему приклеилось прозвище, ставшее вторым именем – Карман. Он появляется со своим пальто в крупнейших музеях, включая Пушкинский и Третьяковку, и в галерейных кластерах на открытиях выставок.
Александр Петрелли на viennacontemporary 2018
Пресс фотоНа российском рынке современного искусства передвижная галерея Кармана, начинавшаяся как ироничный перформанс, оказалась едва ли не самой стабильной – с середины 1990-х до наших дней в Москве дожили считаные галереи, их меньше, чем пальцев на одной руке, и «Пальто» среди них. 500 с лишним выставок за 23 года существования, более 130 художников, создававших произведения специально для галереи, - а среди них такие классики, как Виктор Пивоваров, Вадим Захаров, Андрей Филиппов и Зураб Церетели, - абсолютный рекорд.
Сегодня галерея стала и выездной – например, на австрийской ярмарке современного искусства viennacontemporary, Петрелли побил собственный рекорд: одна из десяти проведенных здесь художником выставок продолжалась всего три минуты. За это время два десятка концептуальных холстов Дмитрия Гутова – все размером примерно с ладонь - были куплены.
«Единственным нашим художником, которого у меня в Вене купил не российский коллекционер, а случайный человек, не имевший ни малейшего понятия о русском искусстве, была Айдан Салахова, - рассказал Russia Beyond Петрелли. Это была графика на кальке: совмещенные два листа, и в зависимости от того, с какой стороны ты смотришь, меняется изображение. Я только повесил их, вышел – и напротив, на диванчике сидел он. Австриец, очень манерный, с тростью. Только увидел и – хвать! Даже не спросил, что за художник».
В Вене Карман торговал и работами знаменитой австрийской арт-группы Gelitin - довольно крупными по масштабам галереи вещами 30х40 см. Говорит, продались две из них, но сделали кассу, о которой, конечно, нельзя было и мечтать на заре существования галереи.
История «Пальто» началась в 1995 году. Идея принадлежала участникам арт-группы «Перцы». «Они вернулись из Сочи, - вспоминает Петрелли, - мы выпивали, и вдруг вспомнили советскую комедию "Иван Васильевич меняет профессию": там некий персонаж подпольно торговал радиодеталями, прикрепив их к подкладке пиджака. И они говорят мне: "Давай, Саша, откроем у тебя в пальто галерею!" У меня было тяжелое старое темно-синее драповое пальто, купленное в секонд-хенде. Я в нем ходил».
Выставка Дубоса Виноградова «Художники за секс», 1995 (слева), выставка К.Д. Н.Паниткова «Полоса неразличения», 1996
Пресс фотоТак идея передвижного музея, высказанная еще Марселем Дюшаном, была реализована. Нынешние классики современного искусства Владимир Дубоссарский и Александр Виноградов, чьей выставкой галерея открылась, отнеслись к идее с восторгом – они еще не были знамениты. Петрелли-«Пальто» тогда явился на выставку, открывшуюся в роскошном, а теперь давно почившем клубе «Манхеттен-экспресс». Выставка – основная – называлась «Искусство против секса», а выставка «Пальто» - «Искусство за секс». Был скандал, кто-то нажаловался владельцу клуба, тот хотел немедленно закрыть «Пальто». Но договорились до компромиссного решения: Карман ходит в запахнутом пальто, а если хочет что-то кому-то показать, отводит гостя в туалет.
«Уже можно смотреть правде в глаза – в тот момент концепция не сработала: никто ничего не купил. Но впоследствии всю ту выставку – первую сольную для дуэта Дубоссарский&Виноградов ее авторы продали за 30 тысяч. Евро!», - говорит Петрелли. Впрочем, и продажи «Пальто» с тех пор тоже подросли.